这是一只明代青花双燕绘画盘(见图)。其高2.8厘米，直径23.5厘米，盘面绘满了青花图案。正中央的圆形盘底，醒目地绘画着一对燕子，其中一只栖息在假山之上，凝视水面，呢喃私语；另一只盘旋空中，双翅展开，颈项高抬，紧眯的眼睛透视出快乐，一片“自在娇莺恰恰啼”的愉悦感。假山后面，修竹、剑兰交错，花枝招展，可谓春意盎然。盘底周围，点缀有16幅装饰图案，或枝果花卉，或缠枝莲纹，排列规则，井然有序。与众不同的是，这件瓷盘背面也绘制了简洁的青花图案，整齐而清晰;盘底中心印有款号：天启年制。整件藏品发色舒雅，画工细腻，内外绘画，瓷质白细，釉面润泽，造型规整，是地道的全品。
民国许之衡的瓷器专著《饮流斋说瓷》中提到：“吾华制瓷，可分为三大时期，曰宋，曰明，曰清。”在中国青花瓷中影响深远的明代青花，取材广泛，多用传统的毛笔绘画，手法上则惯用各种线条和点染、渲染技巧。明代青花最为显著的特征便是，不同的年代，青花的内容及特色也有区别。明代早期由于青料容易晕散，不宜绘清楚人物造型及神态，所以人物纹饰较少;中期技法及工艺提高，比如成化、弘治朝风格淡雅，正德年朴实厚重，万历时流行山水人物。而这件青花双燕盘，符合了明晚期天启年间特点，绘图形式多样，表现生动活泼，趋于写意，充满了生活气息。
“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”燕子作为益鸟、人类的朋友，在我国历代文学作品中大量出现，也成了春天的象征。如晏殊的《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明”，形象地描绘了春天的景象;乔吉的《天净沙·即事》则运用叠词巧妙地再现春日的特色：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵”;至于欧阳修，更是另辟蹊径，借景抒情：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”(《采桑子》)。品味这件青花瓷盘中的一对燕子，不禁想到它们雌雄颉颃，飞则相随的特征，更让人联想到《诗经》里的句子来：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”，“燕尔新婚，如兄如弟”。
有专家看过此盘后，曾感慨说：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，一语双关的妙语点评给我留下了深刻印象，让我在以后的收藏之路上充满信心。
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