刚刚落幕的‘埃米尔.诺尔德 – 一个德意志传奇’大展，创下了柏林汉堡火车站当代艺术馆的展览记录，累计有近200万参观者观展，欣赏上百幅埃米尔.诺尔德自1930年代后从未公开展览的绘画作品。展出作品中很大一部分创作于1930年代和1940年代，其中很多都是诺尔德私下创作从未公开的，我们从中可以窥视出艺术家极其复杂且剧烈的内心矛盾。对于历史的当事人，也许只有保持一定的时间距离后，才能更好地看清楚。
本次展览是基于埃米尔.诺尔德艺术研究的最新成果，旨在展现纳粹时期诺尔德的艺术工作，以及纳粹政权如何在外在和内心两个层面影响诺尔德的艺术创作。艺术史学家们通过整理希必尔的诺尔德基金会(Nolde FoundationSeebüll)收藏和管理的诺尔德艺术品，他们甚至发现了艺术家在1933-1945年间秘密绘制的一批小画幅水彩作品，因此，获得了德国乃至欧洲艺术界的关注。本次展览由柏林国家美术馆和希必尔的诺尔德基金会共同主办。
埃米尔.诺尔德是最有名的“堕落的艺术家”(德语entartete Künstler源于纳粹宣传机构于1937年在慕尼黑举办的展览‘堕落的艺术’)，在众多被选出用于公开批评的艺术品中，他的作品在‘堕落的艺术’展览中数量最多，这在当时属于灭顶之灾，他也是纳粹时期被禁被从公共艺术机构撤下作品数量最多的艺术家，可见他的作品被纳粹政权忌恨之深。他是纳粹党党员，直至二战结束，他一直保持着对纳粹政权的忠心，并同希特勒多次书信联系，这些也是无可辩驳的事实。
1929-1933年是埃米尔.诺尔德艺术生涯的巅峰阶段，他的作品受到德国艺术界的推崇，在柏林的国家美术馆太子宫(Kronprinzenpalais)专门开辟了三间展厅用于展出诺尔德的作品，在当时在世德国艺术家中，有此殊荣者唯有诺尔德一人。
埃米尔.诺尔德作品“失去的天堂”创作于1921年
1933年纳粹政权上台，开始在文化和艺术领域清洗异见分子，并在公共文化机构撤下这些艺术家的作品。埃米尔.诺尔德不仅本人受到迫害，他的大量作品也被从国家美术馆撤下。尽管如此，诺尔德的作品在德国艺术品市场依然炙手可热，从1933-1937年，柏林的画廊主Ferdinand M?ller， 曼海姆的画廊主Rudolf Probst， 慕尼黑的画廊主Günther Franke为诺尔德成功举办了七场个人作品展，售出了大量作品。
1937年，纳粹政府宣传机构在慕尼黑举办的大型展览‘堕落的艺术’，在这场臭名昭著的展览中，埃米尔.诺尔德是“参展”作品数量最多的艺术家，成为纳粹政权眼中堕落艺术的代表。尽管如此，直到1941年诺尔德被完全禁止从事艺术创作之前，他依然是德国在世艺术家中收入最高者之一。
观众驻留在埃米尔.诺尔德作品前
1938年，埃米尔.诺尔德开始以维京人传说为主题，创作了“维京系列“。选择这个的主题，诺尔德有很多原因。一部分原因是，作为德国北部长大的诺尔德，天然地对海洋/维京/自由怀有敬意。他早在1914年之前就开始阅读维京文化和历史方面的书籍，对此非常感兴趣。1936年夏，他和夫人艾达?诺尔德一起被维京文化中那种强烈的自由情绪所感染，考虑到当时山雨欲来风满楼式的压力，这种自由无拘束的维京文化就更显得可贵。从1938年夏天起，诺尔德开始创作维京系列。
展览‘埃米尔.诺尔德 – 一个德意志传奇’
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