学者李久芳就明代玉器碾琢的工艺特点及仿古作伪的方法

给古玉鉴定年代和辨伪专门性很强。学者李久芳就明代玉器碾琢的工艺特点及仿古作伪的方法，在玉委会会刊上发表的《明玉碾琢工艺特征及仿古作伪的鉴别》一文中，谈了一些自己的意见。古玉长久掩埋于地下，受浸蚀，质地色泽产生变化。仿古作伪者会进行人工仿造。明代作伪的方法不外乎以下这些。

白玉莲瓣纹万寿字执壶明高24厘米宽25.5厘米口径11乘6.1厘米足径11.5乘6.1厘米备注：附木座

白玉蟠螭钱纹盒明高3.5厘米

烧烤法

古玉器多为墓葬出土。尝见玉质局部或全部受沁变成灰白色，俗称“鸡骨白”。造成这种现象的原因主要有两个：其一，古代祭祀仪式中有“燎祭”的习俗，就是把祭品用火烧过之后埋入。其二，玉器久埋地下受酸碱性物质等长久浸蚀。再者，古人琢玉遇到玉料自身瑕疵，亦采用烧烤涂色的方法处理，把瑕疵处理成“自然” 的皮色，谓之“掩瑕遮”，以提高作品的艺术价值。

总之，出土古玉中不仅有受沁留下的痕迹，也有经过烧炜留下的痕迹，这种情况需要仔细判断。

青玉八卦纹瓶明稿13厘米长7.8厘米宽5.3厘米口径4.5乘4厘米足径4.3乘3.5厘米

古玉中，这些诸多的特殊现象，使后世仿古作伪者采取烧烤染色的方法蓄意伪造。为了获取不同的颜色和效果，多用不同颜色的木料徐徐煨之。有的则采用不同的色素，用炭火烧炜，再埋于酸碱性泥土中，日久取出。

青玉花耳瓶明高17厘米

显然，作伪古玉者均为急就章，是急功近利之举。其烤痕鲜，染色艳，土蚀漂浮，色泽单调，甚至玉质表面密布被酸咬的糟坑，质地突变，过分生硬。

用油炸、喝蜡等手段作成之假古玉，玉器表面漂浮一层较强的油蜡感，明眼人一望便知其伪。而久埋于地下受沁之古玉，其色泽深入肌理，整体色调协调敦朴，自然成趣，在强光照射下可见由表及里的渐变过程。再加之碾琢的工艺特征，图案之风格变化等，综合分析研究，伪古玉自然就很难逃过鉴赏家的眼睛了。

青玉双耳高足杯明高14.3厘米

改做古玉。古玉中，器形有大小厚薄之分，工艺技术有精粗之别。器形完整、工艺精良，可获高利；破损严重，工艺粗糙，则售价低廉乃至无人问津。这种现象的存在，给仿古作伪的商贾提供了可乘之机。古玉改作，主要有二种类型：

青玉双龙耳杯盘明

其一，旧玉器后刻花纹。

古玉中许多光素无纹的作品，玉质精，形制美，可获高利。而玉质不佳，形制笨拙，则不易售出。对此种玉器，作伪者重新加刻花纹，刻花之后，适当作旧。这类玉器，因为主体部分是出土古玉，所以很有欺骗性，要注意观察总体的艺术特征，器表和纹饰的风格是否相符，线条的新旧和力度是否一致。后刻花者不仅线条呆板无力，刻线处的色调明显显新，不能与旧玉同日而语。

玉兽面纹匜杯明代

其二，利用残旧玉改作成器。

古玉器长久掩埋于地下，不免会受到外力的挤压碰撞，造成损伤或残断，出土后，也难免有人为的磕碰。对这类玉器，作伪者常按照破损情况，以大改小，以厚改薄。改作后的玉器，玉质和花纹等均系古制，但形制变化却不合法度。不伦不类。特别是改作玉器的断面处，碾琢痕迹显新显亮，同玉的总体色泽和光亮度有异。

玉九螭璧明代

古玉器中改作和折断后粘合的现象，古已有之。西汉中山靖王墓出土的玉衣、玉枕等，多是用旧玉璧、玉琮和玉佩等改作的。广州南越王墓出土的玉带钩、玉环，有的原已折断损伤，却用金丝加以联结，继续使用。因此，对古玉改作别用，切不可全部否定。

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