10月21日，扩建后的纽约现代艺术博物馆将重新开放。博物馆不仅增加了展厅面积，更是从原本基于白人艺术家的叙事转向更为多元的叙事，展出大量近年来所收藏的作品，囊括女性艺术、拉丁美洲艺术、中国当代艺术等等。与此同时，每隔六个月，五楼、四楼和二楼展厅中的三分之一的展品都会被重新陈列。而在18个月以后，一切都会得到新的考量。通过不断更新的展陈，博物馆试图面向年轻观众，呈现灵活性与多元化。
10月21日，当耗资4.5亿美元、增建4.7万平方英尺的纽约现代艺术博物馆(简称MoMA)重新开放时，它将证明自己是一座21世纪的艺术机构，而非自1929年成立以来便以白人男性艺术家和国家主义为主线、书写陈旧历史的纪念碑。
在屏蔽多元文化主义数十年后，MoMA终于开始承认它，甚至对其进行研究，这从全新的永久收藏中可见一斑，其中大多数是近年收入的藏品，它们来自非洲、亚洲、南美以及美国黑人地区，很大一部分作品来自女性艺术家。简而言之，对于重新开放的MoMA而言，最重要的变化就在于“差异”的展现，这种呈现将博物馆带回它颇具实验性的早期岁月，当时，美国的素人艺术和非西方艺术曾受到关注。
我们是否需要由DS+R建筑事务所(Diller， Scofidio + Renfro)以及金斯勒建筑公司(Gensle)对于2004年由谷口吉生所设计的建筑的扩建才能容纳这样多元的存在?不，根据我们从每一次的艺术博览会中获得的经验，更多的艺术品并不意味着更广阔的艺术世界。真正需要的是敏锐的规划和清醒的审视，而这些在博物馆规模不大的开幕呈现都能看到，其中包括两位非洲裔美国艺术家贝蒂耶·萨尔(Betye Saar)和威廉·蒲柏·L(William Pope.L)的个展，一些拉丁美洲艺术的作品集锦，以及一间陈列中国当代艺术作品的永久收藏展厅。
对于每个有着积极的收藏体系的博物馆而言，永久收藏展厅是关键。它们是这个地方的核心、大脑与灵魂，存放着场所的历史和记忆。短期的特别展览将人们带进门，但展览结束后，人们便移步离开。如果你想了解一座博物馆究竟关乎什么、思考什么的话，你需要关注它所拥有的艺术作品，观看其长期展品。
扩建后的纽约现代艺术博物馆外观
光是从这个标准来评判的话，扩建后的纽约现代艺术博物馆显然通过一系列努力想要重塑自己的形象，与此同时又没有丢失自己原有的特色——博物馆通过对于美国黑人艺术和全球主义的补充，开始了所谓“现代主义+”的叙事。
一直以来，纽约现代艺术博物馆通过构建一系列的“主义”来创造对于现代艺术牢不可破的叙事，其中包括立体主义、超现实主义、抽象表现主义等等，并且通过对其展品的布局来表现这一点。粗糙的概览在三层楼的藏品展厅中得到了保留：五楼有19世纪至1940年的艺术，四楼有1940年到1970年的艺术，二楼则展示1970年以来的艺术。不过，如今主要的观展路线上多出了很多意料之外的内容，并且常常被旁路上那些基于主题的展示所打断。
此外，曾经存在于学科之间艰苦的墙已经倒塌。由博物馆各个部门的五位首席策展人协调策划的永久展厅陈列已经成为、并将一直是一个合作项目。如今流行的风格是混搭，将雕塑、绘画、设计、建筑、摄影和电影混搭在一起。但是，请放心，每个学科都有自己的空间。
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